同樣是五個男人，為什麼《黃金拍檔》不是台版《八時全員集合》？——從排練、即興到黃金五寶的喜劇分工

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上一篇談到日本《八時全員集合》時，我們看到一個五人喜劇團體，絕不是把五個好笑的人排在一起那麼簡單。

碇矢長介負責建立秩序，加藤茶負責打破秩序；仲本工事以認真的肢體表演支撐場面，高木布用遲鈍與被動調節節奏；後來加入的志村健，則憑藉鮮明的角色創造能力，逐漸成為新的笑點中心。

那麼，受到《八時全員集合》啟發的台灣綜藝節目《黃金拍檔》，是不是也採用了相同的五人分工？表面上看來，兩邊都是五個男人演短劇、唱歌、跳舞、玩遊戲；實際上，《黃金拍檔》卻發展出一套很不一樣的運作方式。

如果說The Drifters是一支經過精密編排的五人樂隊，那麼「黃金五寶」更像是一場隨時可能失控的即興演出。而真正讓這場混亂不至於崩潰的，正是五個人完全不同的性格。

《黃金拍檔》的五個人，一開始並不是同時出現

圖片來源：報時光

《黃金拍檔》於1984年12月15日開播，接替鳳飛飛主持的《飛上彩虹》。節目最初由徐風、張菲與倪敏然擔任常態主持人，每集另邀一位知名藝人擔任特別主持人。

羅江隨後成為固定班底；檢場原本則是在節目換場時負責搬運道具、整理舞台，經常被台上的主持人呼來喚去、拿來開玩笑。由於觀眾對這個老是在台上被欺負的工作人員產生印象，他才逐漸從幕後走到幕前，成為正式成員。

徐風、倪敏然、張菲、羅江與檢場，從此被合稱為「黃金五寶」。《報時光》整理的節目史料

反觀The Drifters原本是一支分工完整的樂團，再轉型成喜劇團體；黃金五寶卻比較像是在節目進行中，一個一個被觀眾「認出來」的組合。尤其檢場不是以明星身分被安排進來，而是因為真實的幕後工作和被調侃的反應太有趣，才被吸收到表演裡。

因此，《黃金拍檔》的五人關係，從一開始就帶著更強烈的即興性。

日本靠排練，台灣靠臨場反應

《八時全員集合》雖然採現場播出，短劇背後卻有非常嚴密的排練。碇矢長介會控制角色分配、動作、道具、進出場位置，以及每一個笑點出現的時機。

《黃金拍檔》走的幾乎是相反方向。

製作單位曾經替五寶寫好完整劇本，要求他們依照台詞排練演出，結果反而不好笑。五人也向製作單位反映，一旦照著劇本走，就無法發揮真正的實力。

後來編劇只提供故事大綱，在錄影前約半小時分配角色、簡單討論，接下來就交給五個人在舞台上自行發展。 沒有人完全知道下一句話會是什麼，也不一定知道下一個被拖進笑點的人是誰。演員、來賓、工作人員，甚至台下觀眾，都可能突然成為短劇的一部分。

《八時全員集合》的笑，是精密計算後製造出來的混亂；《黃金拍檔》的笑，則是在真正的混亂中，靠五個人把場面接回來。

這也使五寶的「個性」比角色設定更加重要。

製作人用五個字，說完五人的分工

《黃金拍檔》執行製作黃建福曾經用五個字形容黃金五寶：

倪敏然的「賤」、張菲的「皮」、徐風的「直」、羅江的「憨」、檢場的「生」。

這五個字乍看之下像是替每個人貼上一個性格標籤，其實正好說明了這套喜劇機器的五種功能。「賤」負責挑釁，「皮」負責變招，「直」負責定錨，「憨」負責承受，「生」則負責帶進不可預測的真實反應。 少掉任何一種，節目的味道都會改變。

徐風的「直」：他不一定最搶戲，卻是維持秩序的人

今天回看《黃金拍檔》，很多人會自然地把張菲或倪敏然視為核心。但在當年的五寶之中，真正具有「大哥」地位的人其實是徐風。徐風主持經驗較完整，外型與台風也比其他四人端正。因此，節目裡需要公信力的競賽、遊戲與正式訪談，大多由徐風擔任總主持。

他的「直」，並不只是老實或者不會耍花樣，而是負責替節目建立一條正常的基準線。一場喜劇如果每個人都在胡鬧，就沒有人知道現在究竟亂到什麼程度。必須先有一個人認真說明規則、維持程序、相信眼前的情境，其他人的破壞才會變得好笑。

徐風的功能，與《八時全員集合》的碇矢長介最為接近：他們都不是每一場戲裡最強烈的笑點，卻是負責建立秩序的人。但兩者仍有差別。碇矢長介在幕前幕後都強勢控制整個表演；徐風比較像舞台上的定錨者。他不必控制其他四人的每一句話，只要讓觀眾知道節目原本應該往哪裡走，其他人就能放心把它帶偏。

倪敏然的「賤」：專門把別人拖進笑點裡

這裡所說的「賤」，不是單純挖苦別人，而是一種喜劇演員不怕降低自己、不怕得罪角色，也不怕讓場面變難看的能力。倪敏然可以扮醜、扮女人、裝腔作勢，也能抓住別人話語裡的一個漏洞，立刻把它放大成新的笑點。

在〈拍檔俱樂部〉裡，張菲詢問小朋友的姓名，倪敏然往往能立刻拿姓名作文章；在〈音樂教室〉中，他又能與張菲一搭一唱、互相拆台。到了短劇裡，他還能變成倪淑蓉、七先生或各式各樣性格鮮明的人物。他的工作不是等待笑話發生，而是主動製造不舒服、尷尬和衝突，再逼其他人作出反應。

如果徐風負責把節目放回軌道，倪敏然就是那個故意把軌道拆掉的人。

他與志村健同樣擅長創造人物，但兩人的方法並不完全相同。志村常先建立一個完整角色，再由角色的行為產生笑料；倪敏然則更依賴語言、挑釁與現場對手。他的笑點往往不是一個人完成，而是把別人一起拖進來。

張菲的「皮」：五人之中最靈活的變速器

倪敏然的「賤」帶有攻擊性，張菲的「皮」則多了一種孩子氣的頑皮。

他可以主動惹事，也可以被倪敏然激怒；能演張大帥，也能反串成張大嬸；可以主持遊戲、演短劇，又能吹薩克斯風、彈琴、拉胡琴、唱小調。〈音樂教室〉由張菲與倪敏然搭檔，正好呈現兩人的差異：倪敏然擅長歪曲、挖苦和拆台，張菲則負責反應、變招，再把場面推向另一個方向。

因此，張菲不像徐風那樣固定站在秩序的一邊，也不像倪敏然總是負責破壞。他可以在兩邊移動。場面需要一個正經主持人時，他能把話說清楚；場面開始平淡時，他又能立刻改變聲音、表情或角色，把速度拉高。

如果說倪敏然是《黃金拍檔》最危險的攻擊手，張菲就是最靈活的全能球員。他未必每次都發動第一個笑點，卻常能把別人的笑點再延長一輪。

羅江的「憨」：笑點必須有人相信，才有地方落下

在五個人當中，羅江很少被後來的觀眾視為最搶眼的一位。但「憨」並不是缺乏反應，而是一種非常重要的承接能力。 當倪敏然胡說八道時，如果另外四個人都立刻識破、搶著反擊，場面很快就會變成一群人互相喊叫。羅江卻可以用比較遲緩、老實甚至真的相信對方的方式，讓荒謬的話繼續成立。

他的功能，是替笑點保留反應時間。

這一點與高木布的慢半拍有些相似。看起來沒有積極搶戲，實際上卻在調節舞台速度。喜劇不可能從頭到尾都處於最高速，它需要有人停一下、愣一下、相信一下，觀眾才有時間看懂剛才發生了什麼。

節目後期將倪敏然與羅江配成一組，也顯示兩人的互補關係：一個主動扭曲現實，一個以憨厚反應承接。倪敏然愈「賤」，羅江的「憨」就愈有效果。

羅江不是沒有製造笑點，而是他的笑點經常發生在「被別人作用之後」。

檢場的「生」：不是演出來的笨拙，而是真正的局外人

檢場的「生」，與羅江的「憨」看似接近，其實完全不同。羅江的憨是一種穩定的角色性格；檢場的生，則來自他原本就不是核心主持人。

他從換場、搬道具的幕後人員開始，被主持人叫上台、被呼來喚去，也被當成現成的笑柄。「檢場」這個藝名，本身就保留了他從工作人員走到幕前的痕跡。也因為他帶著一種尚未被完整訓練、尚未完全明星化的氣質，觀眾在他身上看到的反應，比較像一個普通人突然被拖進綜藝節目。

他的笨拙、緊張或被欺負，不完全是角色設定，其中還帶著一點真實。這種「生」替《黃金拍檔》打開了舞台與現實之間的缺口。其他四人已經知道如何表演，檢場卻讓觀眾感覺：如果自己突然被叫上台，大概也會是這個樣子。

因此，他自然成為最適合被命令、被捉弄，也最容易獲得觀眾同情的人。

志村健也是從團體周邊的助理與見習位置進入The Drifters，但志村後來靠創造角色成為新的笑點中心；檢場則把「後來者」與「局外人」的痕跡保留下來，成為五人之中最低位階、卻最貼近普通觀眾的一個。

五寶不是五個笑匠，而是一條笑點生產線

如果把五人的功能重新排列，就能看出《黃金拍檔》的笑點是怎麼生成的：

1. 徐風先建立規則，讓觀眾知道正常情況應該是什麼。
2. 倪敏然故意曲解規則，挑釁其他人。
3. 張菲接住變化，再把場面推向另一個方向。
4. 羅江用憨厚的反應，讓荒謬情境繼續成立。
5. 檢場以生澀與低位階，成為最容易被捉弄的對象，也帶進無法預測的真實反應。

當然，五個人並不是每次都固定扮演同一種功能。徐風也會扮糊塗超人，張菲可以成為張大嬸，羅江也曾主演自己的短劇。但即使造型與角色不斷變換，他們最根本的舞台氣質仍然存在。角色可以交換，喜劇功能卻沒有完全消失。

為什麼不能把五寶直接對應成台灣版The Drifters？

既然《黃金拍檔》的構想受到《八時全員集合》影響，我們很容易開始替兩邊配對：

徐風是不是碇矢長介？羅江是不是高木布？倪敏然或張菲，誰才是加藤茶與志村健？

但這種一對一配對，反而會忽略兩個節目真正的差異。《八時全員集合》有明確的領導者與排練制度，由碇矢長介決定誰在什麼位置製造笑點。五人之間的差異，是被精密安排出來的。《黃金拍檔》則沒有一位完全等同碇矢長介的幕前領導者。徐風維持秩序，倪敏然與張菲輪流發動笑點，羅江與檢場承接反應；五人之間的關係，更多是在舞台碰撞中自然形成。

《八時全員集合》是先分配功能，再製造混亂。《黃金拍檔》是先讓五種個性碰撞，再由他們自己從混亂中找出節奏。

當五人被拆成兩組，也暴露了原來的結構

《黃金拍檔》後期轉型，不再強調黃金五寶整體，而是改由倪敏然搭配羅江、張菲搭配檢場。

這樣的配對並非偶然。

倪敏然與羅江是一組「挑釁者與承受者」；張菲與檢場則是一組「熟練表演者與生澀跟班」。拆成兩組之後，局部的搭檔關係仍然成立，卻少了徐風所代表的秩序基準，也失去五種性格同時碰撞的複雜層次。

這說明《黃金拍檔》真正珍貴的部分，從來不是其中哪一個人特別會逗笑。而是倪敏然的「賤」必須碰到羅江的「憨」，張菲的「皮」必須找到檢場的「生」，最後還需要徐風的「直」，替所有失控保留一條可以回來的路。

五個人之所以珍貴，是因為沒有人能單獨完成《黃金拍檔》

後來張菲成為台灣綜藝界的大哥，倪敏然也留下許多經典人物。回頭觀看《黃金拍檔》，很容易產生一種錯覺：好像這個節目主要就是由兩位最會搞笑的人撐起來的。但黃金五寶真正成功的原因，恰恰在於五人不是同一種類型的笑匠。

如果五個人都像倪敏然一樣擅長挑釁，舞台只會充滿攻擊；如果五個人都像張菲一樣靈活搶戲，場面便沒有重心；如果只有徐風維持秩序，節目又不會失控到足以令人發笑。羅江看似不搶戲的憨厚、檢場尚未成熟的生澀，都不是需要被改善的缺點，而是整體配方的一部分。

這也正是五人喜劇最有趣的地方。真正的黃金組合，不是五個最厲害的人站在一起，而是五個不一樣的人，讓彼此那些單獨看來並不完美的特質，全都變得不可取代。The Drifters如此，黃金五寶也是如此。

五個人在台上看似亂成一團，背後卻有一條非常清楚的喜劇公式：

徐風負責讓世界保持正常；倪敏然負責把世界弄歪；張菲負責讓歪掉的世界繼續轉動；羅江負責相信這個世界；檢場則負責像普通人一樣，被這個世界捲進去。

這五個人缺少任何一個，或許仍然可以做出一個好看的綜藝節目。但那就不再是我們記憶中的《黃金拍檔》了。

下一回：

一山難容二虎，那就讓他們結婚：董娘與七先生從較勁到成為一家人的《黃金拍檔》往事

追縱我們，不錯過任何好文章

參考資料

一、1980年代同期資料

1. 林麗雪／文，邱勝旺／圖，〈「黃金」收視率．「拍檔」耍才藝〉，《光華雜誌》第12卷第8期，1987年8月，頁94起。
   本文最重要的核心史料，用於：

   • 執行製作黃建福對五人的形容：「倪敏然的賤、張菲的皮、徐風的直、羅江的憨、檢場的生」。
   • 五人必須組合在一起，個別表演反而不能充分發揮效果。
   • 製作單位曾寫完整劇本要求五寶排練，但效果不佳。
   • 後來改為編劇只提供故事大綱，錄影前約半小時分配角色、簡單排練。
   • 徐風負責正式競賽、遊戲及需要公信力的主持工作。
   • 董娘的原型及《黃金拍檔》的製作方式。

   線上全文：台灣光華雜誌

2. 〈黃金拍檔接替飛上彩虹〉，《聯合報》，1984年11月30日，第9版。
   用於《黃金拍檔》接替《飛上彩虹》、預定1984年12月15日播出，以及開播初期由徐風、張菲、倪敏然擔任主持、每集另有特別來賓的資料。

   原報導收錄於：《報時光》節目史料整理

3. 熊迺康，〈黃金寶貝各顯神通——中視《黃金拍檔》又有新噱頭〉，《TTV電視周刊》第1238期，1986年6月29日，頁112–114。
   用於製作單位希望每位五寶都有代表性單元，以及下列節目安排：

   • 倪敏然：〈七先生〉
   • 徐風：〈小天使〉
   • 張菲：〈菲哥、菲哥〉
   • 羅江、羅璧玲：〈阿嬌與阿珍〉
   • 張菲演奏鋼琴、胡琴、小喇叭、薩克斯風等多種樂器
   • 羅江飾演外形憨厚、富有人情味的「阿嬌」

   舊刊全文整理：中視節目《黃金拍檔》×7

4. 熊迺康，〈《黃金拍檔》海上錄專輯〉，《TTV電視周刊》第1241期，1986年7月20日，頁108–109。
   用於五寶在錄影前與導演共同商討短劇對白，以及短劇沒有完整劇本、倚靠現場反應的記載。

   舊刊全文整理：中視節目《黃金拍檔》×7

5. 熊迺康，〈七先生任重道遠——倪敏然不惜醜化自己〉，《TTV電視周刊》第1232期，1986年5月18日，頁116–117。
   用於倪敏然創造七先生時不惜扮醜，以及角色的暴牙、厚眼鏡、黑傘、膠鞋、公事包等造型設計。這則資料可以支撐文章中倪敏然「不怕降低自己、善於創造人物」的部分。

   舊刊全文整理：中視節目《黃金拍檔》×7

6. 萬家香，〈《黃金拍檔》新單元——董娘巧扮張大嬸〉，《TTV電視周刊》第1264期，1986年12月28日，頁122。
   用於張菲反串張大嬸，以及張大嬸、檢辣椒、羅希範、徐老子等人的角色配置；報導亦稱羅江飾演的羅希範「忠厚老實」，可作為羅江「憨」的同期旁證。

   舊刊全文整理：中視節目《黃金拍檔》×7

二、節目沿革與後期分組

7. 〈那時張菲還是小弟！80年代熱門綜藝《黃金拍檔》，誕生「黃金五寶」〉，《聯合報・報時光》，2022年11月23日。
   用於：

   • 《黃金拍檔》受到日本《八點！全員集合》啟發。
   • 五人沒有完整劇本，依賴現場反應。
   • 節目後期不再強調五寶集體形象。
   • 改由「倪敏然搭配羅江、張菲搭配檢場」的兩組形式串場。

   線上資料：聯合報・報時光

8. 〈當年檢場真的是「撿場」！小弟熬成金鐘影帝〉，《聯合報・報時光》。
   用於檢場早期負責換場、整理舞台及搬運道具，後來因為經常被主持人叫上台調侃而逐步成為幕前成員，以及藝名「檢場」的由來。

   線上資料：聯合報・報時光

9. 《黃金拍檔》節目條目及單元資料。
   用於核對〈糊塗超人〉、〈張大嬸〉、〈菲哥飛歌〉、〈音樂教室〉、〈拍檔俱樂部〉等單元的主持人、角色和基本內容。

   線上資料：《黃金拍檔》條目

   這項屬於彙整型資料，適合核對單元名稱與角色，不宜取代《光華雜誌》《TTV電視周刊》等同期報導。

三、當事人及製作人回憶

10. 黃湞尹，〈黃金拍檔50%收視率　徐風當四寶和事佬〉，《自由時報》，2013年3月18日。
    張菲在報導中回憶：

    徐風是《黃金拍檔》非常重要的人物，五寶吵架時一定會出來當和事佬；只要有他在，就能穩定軍心，所以他在短劇裡幾乎都演正派角色。

    這項資料直接支持文章中徐風「建立正常基準」「替失控保留一條回來的路」的分析。

    線上轉載：蕃新聞

11. 〈徐風：黃金五寶中真正大哥〉，影劇新聞報導，2013年3月17日。
    《黃金拍檔》製作人黃建福回憶，五寶之間競爭激烈，倪敏然鬼點子多，張菲也努力求表現；徐風則是兩人的平衡者與中立仲裁者，如同支撐房屋的大柱子。

    線上資料：Yahoo奇摩新聞

四、節目影像資料

12. 中視經典綜藝，《黃金拍檔》完整節目及精選片段播放清單。
    可用來實際觀察五人的站位、搶話方式、角色互動、現場觀眾參與，以及徐風、倪敏然、張菲在節目中的不同功能。

    影像資料：中視經典綜藝《黃金拍檔》播放清單

13. 中視經典綜藝，〈1985中視綜藝節目《黃金拍檔》開場及「菲哥飛歌」單元〉。
    可作為張菲音樂才藝、與檢場搭配方式，以及大型舞台開場形式的影像佐證。

    影像資料：中視《黃金拍檔》片段

五、《八時全員集合》與The Drifters部分

14. TBS，〈8時だョ！全員集合〉節目資料。
    用於節目自1969年至1985年播出、由The Drifters演出、採大型舞台布景及各地公開現場播出的基本資料。

    官方資料：TBS Channel

15. TBS，〈復活!! 8時だョ！全員集合〉節目介紹。
    用於核對節目共803回、流行角色、招牌短劇及大型舞台機關等歷史資料。

    官方資料：TBS節目網站

16. withnews，〈ドリフ原点に音楽〉，2021年12月9日。
    用於The Drifters原本具有樂團背景、加藤茶早期擔任團體人氣中心，以及志村健加入前後團體位置變化等資料。

    線上資料：withnews

17. withnews，〈志村けん、付き人から正規メンバーになって決行した“ドリフ革命”〉，2021年12月30日。
    用於志村健從付き人、見習身分進入The Drifters，24歲成為正式成員，後來逐步成為團體代表人物的歷程。

    線上資料：withnews