感謝搭乘！明星時光機已經抵達1985年9月20日(五)！
就在今天，華視長青節目《婆婆媽媽》在播滿381集後正式畫下句點，締造了華視開播以來最長壽的社教短劇紀錄。在錄製完結篇的尾聲，現場瀰漫著離情依依的氣氛，節目催生者光啟社社長丁松筠神父特別先向布偶「婆婆」虔誠禱告，隨後拉著婆婆的手與眾演員一同切蛋糕分享。對這位宗教家而言，這個為社教節目走出「生活化喜劇」新方向的作品，其終局似乎已得到了上帝的同意，是一場功成身退的圓滿謝幕。
當時影視記者麥若愚曾撰文指出，這場風波撕開了台灣早期影視幕後多頭馬車的權責黑洞。光啟社的制度與三家電視台略有不同，它沒有專任的製作人可以從頭到尾對節目整個控制與統籌。一般的作業程序是「企編組」負責劇本，「製作組」負責錄影，甚至連發通告的工作都由現場指導ＦＤ兼顧而非由劇務處理。
從好的方面看，大家權力劃分的很清楚，而且各司其職，互不干涉；但是其中暴露的缺點，可能因為缺乏核心人物容易造成內部作業混亂。
在節目中飾演「媽媽」的譚艾珍，當時承載著常人難以想像的隱忍與壓力。由於劇中的婆婆、爺爺皆是布偶，她成了棚內唯一需要獨自與道具對戲的「真人類實體演員」。然而，製作方（光啟社）卻缺乏常設製作人統籌，任由企編、製作與執行導演三方各自為政、分工死板，導致錄影現場一旦出現調度或劇本問題，根本無人能當場拍板決定，讓她身心俱疲。
除了管理混亂，製作方在內容規劃上更陷入「專業與實務的嚴重斷層」。後期劇本固定由精通學者撰寫，理論雄厚卻缺乏舞台經驗，台詞生硬至極。加上編劇流失、嚴重荒廢，往往到錄影前五天才交稿。面對日益枯燥的「歹戲拖棚」，極具專業尊嚴的譚艾珍拒絕妥協，憤而代表演員群直接向光啟社社長丁松筠神父痛陳「精神瀕臨疲困之苦」，以請辭捍衛演藝生涯。
譚艾珍說：「我們也是憋了好幾個禮拜，感覺再拖下去不是辦法，才醞釀著與社長溝通。」
華視見「婆婆媽媽」漸呈疲態，遂要求光啟社改變型態。而光啟社排徊在是否繼續加強編劇陣容，整頓節目再創高潮，或者乾脆見好就收，重新提出企劃案兩條途徑中間，舉棋不定。沒有定案前無從透露的謹慎，看在眾演員眼裏，自然是撲朔迷離，神秘兮兮，異常的不安。
在停播前的最後階段，丁神父決定自己擔任製作人，由他與編劇、導演組成的「三人小組」實驗一段時間，包含破天荒出現演員載著布偶搭車出外景的情節。怕停掉《婆婆媽媽》，上帝會說是「罪過」的丁神父，語重心長地告訴眾演員：
「我們正正在改變，希望大家能信任我們。」
不過，最後市場現實與營收壓力還是給了節目致命一擊。當時正逢夏季廣告不景氣，製作單位在收視與營收邊緣掙扎，無形中轉化為不斷向藝人「要求品質卻又必須省錢」的矛盾壓榨。譚艾珍的瀟灑轉身，雖然終結了《婆婆媽媽》，卻也為台灣電視史敲響了一記警鐘：空有高層重視與學者加持，若缺乏健全的實務統籌體制，終將消耗殆盡第一線的優秀藝人。
《婆婆媽媽》停播後不久，譚艾珍參與朱延平接手完成的電影《好小子》，戲裡一下從「媳婦」升格成了「奶奶」。沒想到電影賣座，這個角色也像一張撕不掉的標籤，讓年僅三十多歲的她接連演了十幾年的婆婆、奶奶。譚艾珍後來回憶，連朱延平都曾打趣問她：「妳又不老，怎麼老是演奶奶角色？」說來有趣，這個銀幕奶奶的起點，竟然比她真正當奶奶早了幾十年。
參考資料：
●文／麥若愚
●主持人請辭必有導火線《飛躍九三０》腳步太遲緩 《婆婆媽媽》逐漸現疲態
●1985年08月24日出版(你我他電視周刊413期)
這不是《婆婆媽媽》，但很像當年的《婆婆媽媽》，可以給大家回味一下